壓限器相信大家都比較熟悉了，壓限從原理上可以理解為一個(gè)壓縮比非常大的
壓縮器，這樣當(dāng)我們?cè)O(shè)定一個(gè)Threshold之后，基本上可以保證所有的聲音，無(wú)論它原來(lái)多大，
都能被壓到正好在Threshlod的值上，或者之下，但絕不會(huì)在之上。

例子：
將壓限的Threshlod設(shè)置為-10dB（平時(shí)沒(méi)這么多，僅僅是為了看一眼效果），

波形原本很大的“峰值”立刻變?yōu)榱?10dB，

可能有些朋友會(huì)說(shuō)：“怎么看著像劈了？”
實(shí)際上，波形本身并沒(méi)有劈掉，因?yàn)榕c過(guò)載失真不同，壓限器可以保證波形“圓滑”
的改變，我們把波形放大，可以看到：

上方是用壓限器處理的波形，下方是過(guò)載的波形，可以發(fā)現(xiàn)壓限器處理后的波形，依然保留了
一定的動(dòng)態(tài)，而過(guò)載的波形就完全破掉了。

因此，市面上見(jiàn)到的很多CD成品，看起來(lái)好像是破了，但實(shí)際上并沒(méi)有破，而是使用了壓限器，
將所有峰值壓到0dB（實(shí)際應(yīng)該為-0.3）。

看起來(lái)像破掉的歌，實(shí)際上放大：

可以看到，沒(méi)有一個(gè)地方是破的，這就是壓限器的功勞，如果不加壓限器直接提升音量，得到的
就是這種效果：

壓限器可以不產(chǎn)生過(guò)載失真地將聲音的所有峰值限制在一定范圍內(nèi)，這樣做除了防止過(guò)載，還能起到什么作用
呢？

一個(gè)波形，本來(lái)只能最大拉到這么大，不能再提升音量了，因?yàn)樵偬嵘弯N頂了：
但如果我加一個(gè)壓限器，比如把它壓扁到-10dB：
這樣，我就又得到了10dB的余量
于是，我只要將音量推子向上推10dB，我就得到了比原始素材大10個(gè)dB的聲音?。?br />這下好了，真是地主家也沒(méi)有余量了。

這就是壓限器最牛的作用：在不劈的情況下放大音量。于是CD們開(kāi)始了比誰(shuí)嗓門(mén)大的
競(jìng)爭(zhēng)，于是響度越來(lái)越大……………………………………相對(duì)的，動(dòng)態(tài)就越來(lái)越少…

不過(guò)，這個(gè)我有個(gè)懷疑，響度競(jìng)爭(zhēng)真的是因?yàn)槿藗冊(cè)絹?lái)越浮躁么？
恐怕不完全是的！

2.壓限器的發(fā)展史：
60年代的作品，RMS只有可憐的-18左右，為什么這么低呢？除了為了保持
良好的動(dòng)態(tài)外，還有2個(gè)很關(guān)鍵的問(wèn)題，一個(gè)是當(dāng)年的一些壓限器，有些峰值會(huì)
逃過(guò)去。也就是所謂的“壓不住”，甚至到現(xiàn)在，一些便宜的軟件壓限器，也會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象
當(dāng)然，這并不是主要問(wèn)題，因?yàn)槟M設(shè)備略微一些峰值失真聽(tīng)感沒(méi)有那么難聽(tīng)，
真正重要的問(wèn)題是，壓限器壓得太多，必然導(dǎo)致聲音的動(dòng)態(tài)發(fā)生損失，想象
一個(gè)歌，明明有一些很猛的鼓在重拍，結(jié)果我一壓……鼓反而變小了，那這音質(zhì)就沒(méi)法要了…

原來(lái)：

處理后，鼓反而縮回去了…
這個(gè)問(wèn)題，可以通過(guò)Release來(lái)解決，在壓限之后，繼續(xù)壓一段，把這個(gè)峰值附近的聲音
全都給壓小，這樣就保證了峰值和其后面聲音的動(dòng)態(tài)對(duì)比（盡管峰值后面的聲音根本沒(méi)靠近Threshold）：
但是，問(wèn)題又出現(xiàn)了，盡管有Release護(hù)駕，但早期的壓限器依然無(wú)法做到在大Threshold時(shí)保證
動(dòng)態(tài)。就是在那個(gè)悲慘的年代，一代偉大的母帶師們開(kāi)始手動(dòng)修峰值…一直沿用至今…